2012年湖北美術(shù)教程：靈動的速寫線條
2012年湖北美術(shù)教程：靈動的速寫線條
速寫在美術(shù)高考中的分量越來越重，速寫的基礎(chǔ)作用也是越來越顯著了。用線，是中國人最得心應(yīng)手的一種表現(xiàn)手法。古時人的“白描”不管是畫人物、牛馬，還是魚蟲并不施明暗、色彩，但無不栩栩如生，活靈活現(xiàn)。并且前后之空間都有所表達。明朝的那些祖宗畫像在鄭州美術(shù)培訓看來，一點也不比現(xiàn)在的油畫肖像遜色多少?？催^了徐墨、何家英的白描工筆人物，更能感受到明暗是多余的，那頓挫的線條不已經(jīng)把明暗關(guān)系都表現(xiàn)出來了嗎？
明暗也好，線描也罷，速寫最本質(zhì)的東西——比例、結(jié)構(gòu)、解剖，依舊要求準確。內(nèi)在不明確，線再好看都是空的，假的。
有的同學最開始接觸速寫時用的是炭筆，而炭筆又是較偏重明暗的，因而在表現(xiàn)線描速寫時則會顯得單薄。而鄭州美術(shù)培訓認為，速寫是最能體現(xiàn)基本功的，其中線描為之最。線是最簡單而又生動的，所以表達線的能力越強，則能一通百通，明暗的表達也就不在話下了。其次則是畫畫當時的狀態(tài)，狀態(tài)好壞決定了能否將自己所要表達的，所賦于的靈魂體現(xiàn)出來。而一幅好畫則必有靈魂，是能與之產(chǎn)生共鳴的。
在寫生時，先觀察人物的動態(tài)，后關(guān)注構(gòu)圖的“上緊下松”，畫出大致輪廓。同時，也會關(guān)注線條的疏密與輕重，區(qū)分畫面的前后空間關(guān)系和節(jié)奏性。在刻畫人物的頭、手、腳的時候，花費時間較多，五官和頭發(fā)都會仔細地畫。在手、腳上會注重關(guān)節(jié)、骨點與肌肉的穿插。最后整理畫面時，會運用點、條紋、圖案拉出黑白灰關(guān)系。注意用人物衣服、配件的細節(jié)來增加畫面的豐富感。
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